Hideux Kinky

Réalisateur: Gillies MacKinnon
Écrivain: Billy MacKinnon
Divertissement de la stratosphère ; R ; 99 minutes
Libérer: 4/99
Jeter: Kate Winslet, Sad Taghmaoui, Bella Riza et Carrie Mullan

Ce qui ressemble à de la pornographie est en fait un voyage ambitieux dans l'expérience d'un Occidental au Maroc. Kate Winslet incarne Julia, la mère de deux jeunes filles qui s'est réfugiée en Afrique du Nord en 1972 pour échapper à son mari poète à Londres. Ici, elle subsiste en vendant des poupées et de rares chèques de pension alimentaire. Julia est une mère frénétique et nécessiteuse, spirituellement perdue dans une aventure d'évasion. Elle rencontre Bilal itinérant (Said Taghmaoui). Le Marocain devient bientôt son amant et une figure paternelle pour les filles, leur donnant un lien plus étroit avec la terre étrangère, bien que sa fidélité soit souvent mise en doute (en particulier par la fille aînée qui est considérablement plus responsable que sa mère).



Hideux Kinky profite de son sous-développement de certains thèmes : les perceptions erronées de l'Afrique par les Occidentaux, les différences économiques, le rôle de l'exotisme et de la dépendance dans les relations sont tous traités avec une incomplétude mature qui suscite la réflexion plutôt que de répondre aux questions. En nageant dans un lac, Julia parle à Bilal des enseignements soufis sur « l'anéantissement de l'ego ». Il répond avec inculpation et dégoût, seulement pour nager jusqu'au rivage où ses filles supplient de monter le poney en plastique dans un hôtel voisin. C'est l'un des nombreux moments où l'intraduisible est prononcé mais non défini, où les limites de la connaissance prennent des formes obscures. Les Occidentaux en Afrique font preuve d'une double arrogance de valeurs importées et d'idées mal traduites de la culture indigène. Ceci est impliqué dans la tension, tout comme la simple disparité économique, bien que Hideux Kinky est finalement une histoire d'amour à travers le conflit.

Marrakech est rendue dans toute sa beauté polychromatique animée, et le travail rapide de la caméra dans la ville complète les scènes plus lentes et plus uniformes se déroulant dans la campagne marocaine. La musique nord-africaine (la ney la flûte est un thème récurrent) et les standbys folk-hippie tels que Nick Drake et Jefferson Airplane sont unis par la bande-son réfléchie.


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